Villa Raku consists of a ceramic workshop and a guest apartment in souterrain and a residential floor on top. The clients are a potter and a gardener. They were appealed by the shape of the plot with its gently sloping ridge and oak trees. It offers cultivation opportunities to the south as well as suitable access to the pottery from the north.

Big effort was made to integrate the house nicely on the plot. From the street only the upper floor is visible, the pottery is hidden north of the ridge. Oak wood from trees on the plot has been reused in stairs and benches in the garden. The walls of the pottery are made of plastered concrete blocks and the floors are of concrete. The heat from the pottery furnaces is thus stored in the heavy construction and the excess heat energy is used to heat the residential floor.

During the design process the residential floor emerged first and it is arranged around a system of nine-inch pine pine pillars that carries the roof. The pillars are placed in a c-c 2335 mm grid system also used in the exterior walls and visible on the facades. The pillars were useful in several ways. They provided a rational building system where windows, doors and cladding could be arranged easily to meet practical or aesthetic needs. Changes during the design phase was therefore easy to do. The pillars also give the house an appealing character and inside they create interesting interior spaces and paraphrase the big trees outside. Wood and glulam wood has been used as far as possible in the construction. The facade is clad with panels of 18 mm plywood. Beside the entrances thinner ribbons of wood are used to give the entrances a more intimate feeling. All wood has beed treated with tar exept from windows and doors. The roof is surrounded by a sun shading framework that also will act as support for vine and other plants.

The interior is made of simple materials like concrete floor and painted gypsum walls. Walls and ceilings are framed in fields as a logical continuation of the design concept. The ceiling is made of of painted wood. Fixed interior such as bookshelf and kitchen is made of plywood treated with wax.

We designed the forest house for a geography teacher and a writer who has a passion for the woodland, art, color and form. The house is located among old slag heaps outside Falun from the time when there was mining there. It has an L-shaped floor plan with two wings of equal size, one of which contains a kitchen, living room and studio, and the other a bedroom, bathroom and a library. The house is constructed with a timber frame structure and the facade is clad with pine paneling treated with Roslagsmahogny paint.

Photographs by Petter Cohen.

 The Lundnäs House is the architect's summer house. It is located in Hälsingland, Sweden, and is built in the granite foundation from a turn of the century ceramic stove factory. One of the prerequisites for building on the site — located right on the riverfront — was that the house be built within the existing foundation, which therefore became the premise for the project.

 Over the course of seven years the architect designed and built the house as a case study. With design and construction evolving simultaneously, he has utilized several experimental ideas, including a floor that is heated by hot air from the fireplace, passive solar heating and a new form of wood roof covering.

 The secluded location, and scenery, made it desirable to have glass walls on three sides, which enclose the living room, kitchen and hallway; while the bedrooms and bathroom are located in the back of the house between walls built of bricks recovered from the site. The house has been optimized to accommodate two adults and four children, gaining space partly by placing the kitchen in the hallway, which made room for a spacious living room with views of the surrounding nature. Locally produced linen curtains can be repositioned to frame various parts of the surroundings or to close the house for privacy or in periods of absence.

 The roof is supported by two 9x9 inch wooden pillars of sawn spruce. These, like all other wood in the house, including the ceiling, have been painted with tar/oil mix. The dark ceiling, which continues out over the patio, gives the living room a clear horizontal direction and when light falls in the evening the ceiling dissolves into the night sky. An important aspect of the house has been giving it a poetic dimension, that it should be a place where one can follow the changing light and seasons and connect with the surrounding nature in a straightforward manner.

 The house is heated with a central fireplace around which circulating air is heated and then pressed down under the concrete slab through a bed of clay pellets, providing an even and economic heat source. The incoming sunlight also heats the floor, which together with the heavy stone- and brick walls, store heat. This contributes to the house staying warm even during several weeks of absence. The water system is designed to be easily emptied, allowing the house to meet exterior temperatures, which in this part of Sweden may be below 30 degrees celsius.

 The Lundnäs House is an example of how thoughtful construction, using locally produced materials, and taking into account the nature and history of the region can combine contemporary aesthetics and philosophy with functional requirements, low construction costs, and a small ecological footprint. 

The house was awarded the SWEDISH WINDOW AWARD 2016. 

Läs Mark Isitts artikel om Ruggen

Flying House is a house built in Sälen, Sweden for a sporty and design-conscious family that loves nature and outdoor life in the mountains. It is not designed specifically for the place where it is built, but rather as a concept house that is possible to integrate in many different places thanks to the fact that it stands on steel columns that can be adapted to the terrain. The house has three wings, each searching its own view and with its own temperament. The most active wing is the one where the house's entrance is located. There is an extra hall here for efficient changing and drying of damp ski clothes and boots. In the same wing is the kitchen, which has a fully glazed gable with a fantastic view of the mountain world. Wing number two is for relaxation. Here is the sauna and the living room with its large fireplace and window sections that are embraced by the spruce forest. The third wing is for rest and contains bedrooms and clothes storage.

The house is clad with charred wood. The three roofs meet in the middle where the rainwater is led down through the house where it is taken care of by a drainage system in the slope.

Text av Leo Gullbring för Byggahus:

Blicka bakåt eller framåt? Kunden föredrog initialt ett klassiskt stenhus i traditionell stil. Men när arkitekt Buster Delin såg tomten utanför Saltsjöbaden insåg han att den var allt annat än klassisk: den krävde ett unikt hus på den kuperade ytan omgärdad av en ung bebyggelse.

Beställarna hade fastnat för huset i Lännersta som arkitekt Buster skapat för sin bror. Ett klassiskt stenhus inspirerat av äldre tiders Hälsingegårdar.

- När vi besökte tomten blev det uppenbart att ett sådant hus inte skulle passa där: ett klassiskt hus kräver en klassisk tomt, helst en plan eller svagt sluttande tomt utan en specifik huvudriktning och i en passande kontext av historisk bebyggelse. Den tomt vi besökte var kuperad och omgärdad av nyare hus. Här krävdes något unikt.

Det krävdes inte mycket övertygande innan beställarna ändrade inriktning mot ett annat av Busters hus – nämligen Villa Raku som han ritat för sin syster. Ett hus med japanska drag, och som med en mängd genomtänkta detaljer är väl integrerat med sin tomt. De två beställarna såg nu något liknande i två plan.

- Jag såg andra möjligheter och skissade på ett hus som tog fasta på de utskjutande takelementen men i övrigt hade en helt annan höjd och resning. Tanken var att skapa två våningar med en tydlig undre och övre del.

Villans bottenvåning är planerad som den publika delen med entré, toalett, samt kök och vardagsrum som endast åtskiljs av en specialbyggd öppen spis som vetter åt bägge hållen.

- Både kök och vardagsrum står i direktförbindelse med trädgården utanför, förklarar Buster, men vardagsrummet har också en förlängning i form av en blivande japansk trädgård som omgärdas av de yttre murarna.

Bottenvåningen är byggt med tre meter höga murar som integrerar delar av trädgården i huset, och som samtidigt skärmar av mot insyn och störande bilstrålkastare.

- Murarna sträcker sig ut från huset och skapar därför verkligen ett sömlöst ute-inne, till skillnad från många andra hus där stora fönsterpartier utan relation till ett genomtänkt yttre trädgårdsrum snarare förstärker känslan av två olika klimat. Glaset blir då som en skärm mellan en obekväm natur och ett komfortabelt inomhus.

På övervåningen finns sovrum, badrum och fler umgängesytor. På loftet finns också en liten skrivarlya.

- Om undervåningen har en horisontell, jordad karaktär så har övervåningen, där flera rum har mer än fyra meter i tak, en helt annan, luftigare känsla. Rummen flyter ihop med varandra på höjden, volymen bryts upp av både vertikala och diagonala siktlinjer.

Buster understryker det paradoxala och samtidigt självklara i arkitekturen, att hus består till stor del av rörelse. Han erkänner att det kan låta ologiskt, men även om själva byggnaden är statisk och vinkelrät så upplever vi den dynamiskt och perspektivmässigt.

- I ett bra hus skall man vilja röra sig. Det skall finnas ett flöde i huset som påminner om musik som går i vågor och når en höjdpunkt. I villan på Älgö ger kombinationen av rörelsemönster, rumsligheter och naturen med sitt ljus olika upplevelser varje dag.

Buster är självlärd arkitekt efter utbildning på Beckmans och ingenjörsstudier. Från möbelformgivare och inredningsarkitekt har han under mer än 20 års tid tagit på sig alltfler arkitektuppdrag. Arbetet med villan på Älgö fick också beställarna att intressera sig mer och mer för den tidiga västkustmodernismen i USA, och de tog självmant kontakt med internationella storheter som Peter Zumthor och Marcio Kogan för att få veta mer.

- De besökte till och med Zumthors ateljé i Schweiz. En så driven beställare är en dröm för en arkitekt och att vårt samarbete blev mycket värdefullt tycker jag avspeglar sig i resultatet.

Övervåningen ser ut att vila på bottenvåningen, men denna bärs upp av sex stålpelare och en stålbalksstruktur, något som enligt Buster Delin var nödvändigt för att hålla nere bjälklagstjockleken och klara den maximala byggnadshöjden. Yttertaket och de utstickande delarna är isolerade med högeffektiv polyuretanisolering.

- Övervåningens glaspartier liksom alla smidesdetaljer är platsbyggda vilket håller nere kostnaden väsentligt. Fasadens ribbpanel går igen i taket, ribborna möts exakt. Alla detaljer är noga genomarbetade.

Alla detaljer är ännu inte på plats eftersom kostnaderna slog i taket. Bland annat saknas de skjutbara solraster som ska byggas av samma ribbor som används i fasaden mellan takets och balkongens ytterkanter.

- Trots det så är villan på Älgö byggt till väsentligt lägre kostnad än vad man kan förvänta sig för ett så specialbyggt och tillsynes lyxigt hus. Beställaren, som är engelsman, sa med en blinkning: ”I’m a pauper with champagne taste, I can wait with the shutters, let’s not compromise on the details. Eventually we’ll call it Shutter House.”

A house that rides over the cliff it is built on, whereby three different levels are formed, which gives maximum volume and an exciting space in the kitchen. See article in Sköna Hem

Photos by Patric Johansson

Reportage i Plaza